miércoles, diciembre 27, 2006

Mapas

El imperio de Borges en “El rigor de la ciencia” esta engendrado por el mapa. Es el mapa el que crea su territorio.
Hay diversos tipos de mapas. Una cara como un mapa. Un libro mapa, o un laberinto. Mapas de luces, mapas de hilos. Instrucciones para recorrer el espacio (o mapa bailado).
Una pieza de musica como un mapa. El territorio se construye a partir de la partitura, pero no en el espacio, sino en el tiempo.

Tabernacle world view in the Christian Topography, Cosmas Indicopleutes, 6th century

jueves, octubre 26, 2006

Del sentido del humor y la angustia de vivir

Me imagino viendo una película de Buster Keaton como si fuera un documental y no ficción. Las cosas que le pasan al pobre hombre son terribles! Y qué pasaría si B. K. es, por ejemplo, un amigo, o un hermano, alguien cercano y querido? La comedia se convierte en una tragedia existencialista a la Stringberg.
En relación a “Alrededor de la música”, la pieza que estoy escribiendo… si bien el resultado puede ser gracioso, en realidad se trata de una obra tortuosa, que compromete a los músicos en acciones relacionados con su hacer musical y los hace fracasar.
El subtítulo podría ser: el fracaso de la música...o como quedarse sin amigos...

miércoles, octubre 25, 2006

De la estupidez

Me doy cuenta de que el tema de la estupidez es la cosa más complicada que hay. Hay que sobrepasar tantas defensas y protecciones personales para vislumbrarla! Y cuando creemos que llegamos a estar en contacto con nuestra estupidez, vemos que nos armamos una nueva interpretación donde esa estupidez se convierte en algo interesante. La estupidez es evasiva y siempre se termina disfrazando de inteligencia para escapar.

Cómo escapar del orden y no lograrlo

No quiero hablar en mi pieza “Alrededor de la música” acerca del humor, ni de los rituales de la música, que pareciera ser el tema aparente. Me interesa hablar acerca del caos y del orden y como componer música es construir cierto orden parcial y frágil. Un orden que funciona como un ilusorio recorte de la realidad. En este caso, el "material musical" son todos los rituales de la música: contar, solfear, repetir, ensayar, fallar, aplaudir, etc… La pieza que subyace nunca puede ser tocada porque “los rituales de la música” están entre la “musica virtual” y lo que se escucha. Entonces la pieza se vuelve una imposibilidad: y lo que se transmite como pieza es esta imposibilidad.
Pero hay una tercera lectura en estos dos planos de sentido: el orden de la pieza escrita, el caos resultante de la imposibilidad de tocarla, y un tercer “orden” donde todos estos elementos caóticos parecen pertenecer a un orden diferente, a una nueva organización de sentido. Ej.: Que los músicos no puedan tocar porque se le resbalan los instrumentos es una contrariedad que se convierte en material temático en este “nuevo orden”.

http://www.ceciliaarditto.com/projects/Latinamerican%20composers/Argentina/metafisicavideos.htm

Antonio Gaudí- silla de Casa Batlo (1906)

domingo, octubre 15, 2006

Sobre la pasión lenta

“La conciencia que el espectador posee de la forma tiene por efecto el prolongar o el retardar las emociones, pues, en la medida en que somos conscientes de la forma en una obra de arte, en cierto sentido nos separamos de ella; nuestras emociones no se manifiestan de la misma manera que en la vida real”.
S.Sontag “Estilo espiritual en las películas de Robert Bresson.”

El arte es la conjunción de una forma fría, calculada que contiene un material caótico e impredecible. Cuál es la función de la forma, sino albergar al caos, darle una morada donde pueda ser posible y pueda ser observado?
Esa caja transparente funciona como un borde para la apreciación lenta y articulada en el tiempo de lo que no se sabe bien. Y es esa lentitud la que permite un arte más reflexivo, y por lo tanto un contenido más intenso.

sábado, octubre 14, 2006

Fantasmas

…entonces revierto los términos románticos de la lucidez y la locura. El tonto del pueblo pasa a ser el compositor que escribe una pieza de música, ante la mirada risueña de los que no necesitan hacer nada. Porque es verdad: la creación es la necesidad de la contingencia, de la sin razón. Y pareciera que la sin razón se aloja en el espíritu de los seres materiales e incompletos. La superioridad de los que no necesitan nada, como los locos, no se materializa en arte.

jueves, octubre 12, 2006

Around music


Escribiendo "Around music". A veces me parece que es lo mejor que hice en la vida, y al instante una nada. La obra es nada. Seguramente no sea ni tanto ni tan poco... ojala que no. Ojalá que por lo menos sea muy mala.

miércoles, octubre 11, 2006

Decoración

Me rebelo de escribir obras bonitas. Me rebelo de escribir inclusive obras o música. Me cansa lo que me fascinaba antes: los colores, las técnicas instrumentales, los misterios de la notación. La música es forma pura y siempre enigma y me doy cuenta de que se me ha transformado en un oficio. Se me agotó la paciencia para hacer coincidir “ese timbre orquestal” con el matiz adecuado del Rothko colgado en mi museo. Seguro que Rothko estaba pensando en otra cosa cuando pintó Blue and Gray.

Mark Rothko, Blue and Gray (1962)

martes, octubre 10, 2006

La repetición


“La vida se nos presenta como una evolución en el tiempo y como una combinación en el espacio. Considerada en el tiempo, es el progreso continuo de un ser que esta envejeciendo sin cesar, es decir que nunca vuelve atrás ni se repite”.
Henry Bergson, “La risa”

La musica juega con la fantasía de la repetición de diversas maneras. Un sonido incansablemente repetido nunca es igual a los otros como lo demuestra Mathias Sphalinger en “Éphémère”, con golpes sucesivos y a intervalos regulares de rim-shot durante tres minutos en el transcurso de la pieza. Una serie de golpes que sugiere lo idéntico y lo diferente en el mismo movimiento. La repetición en esta pieza actúa como imposibilidad y también como artificio. Como artificio en el sentido de sumir el flujo del tiempo en un aparente estado de inmovilidad. Como imposibilidad, creando una fantasía, es decir sugiriendo un estado de igualdad de las cosas que es imposible.

Azulejos chinos pintados a mano; Paradesi Sinagoga, Kochi, India. (No hay dos azulejos iguales)

lunes, octubre 09, 2006

Estructuras

De cómo un solo sonido puede ser la partícula elemental para la construcción de la forma musical. No hay nada mas artificial que la música, ni tampoco mas espiritual.