miércoles, noviembre 26, 2014

Cadáver exquisito 2.0

Cuales son los clichés, los grandes clichés que se han vuelto carne: ser artista, el primer gran cliché, mujer, latinoamericana, argentina y la c… de la l….  Y después el conservatorio y las búsquedas personales que siempre (siempre) te lleva a un nicho: los aparatos, la low tech, el minimalismo… Pensar en una música pura se me antoja como pensar la música desde fuera de la música, imposible. Como mirar el propio ojo fuera del ojo.La música se piensa desde la música. La cultura se piensa desde la cultura y uno se piensa desde uno. No hay transmutación posible en esta perspectiva. Y si uno piensa que no se piensa fin de esta discusión y flotamos... Y volviendo al ojo ciego de Bikram, el ojo ve todo menos a sí mismo. La música no se oye a sí misma, el creador no se crea a sí mismo porque el acto del pensarse es parte de la creación y lo vuelve un loop de sentido imposible, un rebote continuo en una sala de espejos donde el original no puede ser visto mas que a través de un reflejo ya que nadie puede verse a sí mismo desde afuera “for real”. Simple. Y valga este salón de espejos, esta disociación imposible para tomar nota de lo que hay, de las formas y los gestos. Y volver a simpatizar con ellos o no. Es como escuchar la propia voz en un grabador. La grabación es más parecida a nuestra propia voz que la propia escucha de afuera para adentro… Además se agrega la experiencia del unísono de hablar y escucharse a la vez, sin delay. Creo que mi hermana Gabi tiene mi misma voz. Cada vez que la escucho siento que soy yo, me pasa desde que eramos chicas. Es lo mas parecido a mi tímbricamente que conoco. Siempre que atiende el teléfono me confunde por unos milisegundos… creo que estoy yo del otro lado y luego vuelvo a mi. Mi hermana es mas parecida a mi que la grabación. Tenemos la misma carga genética, los mismo parlantes.

Cadáver exquisito

Creo que el método de trabajo por un tiempo va a ser dejar que las cosas sucedan y  que por fin se caigan. Nunca hay tiempo para que lo que no funciona se caiga, que ya está abrochado de alguna manera. Tengo buenas ideas y muchas malas. No me preocupa lo malo, hasta me halaga. Lo que mas miedo me da es la tontería, porque está ahí, no hay duda. Destapar estos canales y dejar que las cosas se desplomen no podría ser mas que positivo. Detener es igual a sostener, una variación de lo mismo. Cuanto mas me afloje, mejor me va a ir. Dejar de pensar. Me salen palabras que no quiero decir, son como los junks del lenguaje. Eso mismo pasa con los lenguajes artísticos, el texto estereotipado, el junk de sentido preseteado: los moldes de las sociedades de conciertos, las tradiciones instrumentales, los gesto musicales, las escrituras programadas, los comentarios, las escuchas a priori, la circulación de la música, el trino, el semitono. Que ladrillos, mama mía! Pero lo que me aleja de las salas de concierto no es ni el enojo, ni la frustración. Es el profundo aburrimiento. Y ya estoy empezando a darle forma a todo esto. En el blog. `”Hacer algo” antes de que haya algo. Inmediatamente algo empieza a aparecer y a la parrilla. Hay que darle tiempo a las cosas, no para que aparezcan, sino para que desaparezcan. Que se caigan solas antes de subirlas al podio.  XX me pareció el artista más puro que conocí por mucho tiempo. Y lo era. Hasta que se lo comió su propio cliché. Ahora no lo aguanto. Me aburro soberanamente. No hay una pizca de verdad en lo que era en un comienzo genuino. Como metodología voy a vomitar todo en un continuo y trabajar en 10 o tal vez 20 piezas al mismo tiempo. Sacar poner armar desarmar. Creo que mi proyecto nuevo es interesante. La música es linda, en realidad es lo único que me interesa entre taaaanto chirimbolo. Todo muy abarrotado de clichés... tanta cosa! Estoy tranquila, acá, escondida en Alemania, por fin. No deja de ser algo verdadero estar acá. Por ahora más que cualquier otro lugar. Me gusta Alemania, me gusta de siempre. Hay algo bonito que esta pasando con la práctica del yoga.  Lo que le digo a los alumnos sale un poco de la nada, en el momento, como si lo dijera otro y luego lo uso para mi. Me estoy tragando mis propias palabras y esta muy bien. Soy mi propia profesora, la primera sorprendida. Me gusta esta idea, porque además es verdad. No lo busco, ni siquiera me doy cuenta de lo estaba haciendo. Simplemente pasa. Nunca pensé que podría hacer algo así: dejarme ir y poder confiar. Me miro en el espejo, en mayita, con casi cincuenta años, dando clases en alemán sin casi hablarlo y la vida me parece algo fabuloso y loco. Le agradezco tanto a Bikram que me haya dejado subir a su bote delirante. Es una vida mejor, no hay ninguna duda. Pena que la felicidad que nos da es justamente su punto ciego, su fuente de desgracia. Y es ahí cuando decimos " eso es una paradoja". Y no lo es. Por lo general las "paradojas" son las reglas constantes si se presta un poco de atención. 

lunes, noviembre 17, 2014

Bochinche


«Hören Sie denn nicht das entsetzliche Schreien ringsum, das man gewöhnlich die Stille heiβt» 
¿No oís el horrible griterío en derredor al que comúnmente se llama silencio?

Georg Buchner - citada en  El enigma de Kaspar Hauser de Werner Herzog.

viernes, octubre 17, 2014

Too much

Tengo muchas ideas, muchísimas. Soy de lenta resolución (lentísima). El síndrome de la hoja abarrotada. Preferiría la paz de la hoja en blanco.

jueves, octubre 16, 2014

Wolfgang

Nada funciona en Alemania. Los trenes son un desastre, el correo te deja las notificacions en la basura del edificio, el banco no te contesta los mensajes. El plomero, electricista te dice que viene a arreglar tu casa y sencillamente no viene. No llaman tampoco. Una esperando, dos meses sin calefacción. Poner internet en tu casa es un largo proceso de 6 meses, por una cosa u otra. Muchas excusas muy serias. Siempre es tu culpa. También que llueva y se te inunde la casa.
No me importa la eficiencia, no creo en eso, no es un modelo que me ilusione especialmente. La vida es caótica e improvisada y eso tiene su encanto.
Pero los alemanes se creen que su pais es un reloj y obedecen las reglas como si todo funcionara. Esto es loquísimo. Si el almanaque dice carnaval, prepara el pomo Wolfgang!





domingo, septiembre 21, 2014

De la cabeza...



Ayer fui a ver una version de Neither, la ópera de Feldman en la Ruhr triennale, en Duesseldorf, con reggie de Romeo Castellucci. Si planean verla, no sigan leyendo porque les arruino la sorpresa. 

La puesta  tenía:
un gato vivo en escena, un perro vivo en escena... un caballo vivo en escena; un tren de tamaño real que avanzaba lentamente hacia las butacas y cuando las impactaba, todas las butacas de la sala (mas de 700?) se movían. Una grua con una lampara gigante que iluminaba la escena desde afuera del techo de vidrio del espacio enorme. Una mujer tullida, con una sola pierna, en escena... 

Y miles de trucos. 

La orquesta al costado, tapada con unos tules, un poco wall paper. La cantante con micrófono y vibrato.

La producción fue tan pero tan impactante que me quede bocca chiussa. Mas allá de todo juicio. Anonadada. Nunca vi nada así, solo en películas de Hollywood. Se que cosas parecidas suceden en los super circos internacionales. Pero en Feldman? Nuestro Morty? 


Una locura loca, de tan loco, lo desagradable queda desbordado por lo incomprensible. 

El mundo se mueve a una velocidad extrema y no me alcanzan ni los ojos para seguir el movimiento.  


vivito y coleando

domingo, septiembre 14, 2014

Si están cerca... Montevideo

Cuenco de Plata, Malena Levin, Juanita Fernandez, piano y percusión estrenaran mi pieza Gestalt, una obra nueva, que escribí en Buenos Aires este año.
También tocaran obras de Christian Wolff, Friederic Rzwesky y Felipe Ortiz

...from scratch

Ayer fui a un concierto del festival Gaudeamus. Fue un ok concierto. Nada para criticar... aunque tampoco era para tirar cuetes al aire. 
No estaba demasiado enojada para criticar, el enojo es un lujo... tampoco entusiasmada. Neutro. 


...

Comenzó la tarde con una "conferencia" entre un joven compositor japonés y un compositor maduro, miembro del jurado. El pobre pibe no entendía una palabra de inglés. Tenia una hoja con respuestas anotadas y eventualmente leía una respuesta al azar independientemente de la pregunta. Brillante.

Un par de asiáticos espontáneamente traducían algo desde la reducida audiencia y otro miembro del publico traducía  a los intérpretes de a tramos (traducía la traducción). Interesante!

El compositor del jurado termino reduciendo las preguntas al mínimo hasta llegar a una sola palabra … "fortísimo" ????? (acompañado de un gran gesto de sus brazos) . Sin verbos, sin adjetivos... pa' que? El japonés se reía. Asumo que la música que compone es muy fuerte. No había traductor para el compositor pero tampoco ejemplos sonoro... otra vez, pa' qué?

El salón... 

El nuevo centro de la música en Utrecht se parece a un gran supermercado vidriado, con escaleras mecánicas y guardias de seguridad pululando en el edificio. Un pequeño grupo de los conocidos de siempre eramos la audiencia, casi perdidos en la inmensidad del edificio. Las dimensiones shoppinescas  hacian la escena del concierto todavía más insignificante.

...

Por que a mi me tiene que importar la música (incluso gustar) si al mismo compositor que la hizo le ch… un h…? Los que tocan están pensando en otra cosa y el publico de habitués van a los conciertos como parte del laburo. 

...

Del otro lado…

La laboriosa tarea de la producción, para mi siempre vino junto a la composición. Pero estos últimos años mis experiencias organizando conciertos han sido bastante malas. Por diversas razones. Organizar conciertos requiere una extraordinaria cantidad de trabajo burocrático; maniatada en el trabajo de producción, mi capacidad de decisión resulta muy limitada; resultado: un trabajo enorme y cierta pobreza artística. Lo monetario es inexistente ya que conseguir el dinero lleva tantas horas de trabajo, que la cuenta final termina siendo ridícula. Algunas intensiones, algunos momentos de la inspiración inicial  prevalece, pero el saldo general es negativo. Parece como si no se pudiera salir de la maquinaria de produccion de conciertos y esa fuera la unica forma de ser escuchado. Aun con artistas inspirados, obras lindas e intenciones altruistas todo se transforma en otra cosa en el proceso.
Pareciera que la unica manera de hacer las cosas es entrando en una maquinaria, que, ademas no funciona. 

Un escenario complejo. 


Pero ayer, cuando me volvía del festival en el tren me empecé a sentir misteriosamente bien. Muy bien. 
Qué mejor momento cuando las cosas no funcionan, para hacer algo diferente, algo que no existe?
No es eso lo que quería? Usar la imaginación? Crear espacios?  Inventar de la nada?

Qué es la música sino la posibilidad de cambiar las cosas?

Hablo desde el uno total. Desde la brecha “without clue”.  

Los problemas me encienden, debo admitir, más que las soluciones.

En yoga cuando algo no funciona en una postura, se recomiendo empezar todo de nuevo “from scratch”, doesn’t matter how flexible, how old, how sick… 

me da esperanza. 

Ok, va de nuevo.

Hola. 


sábado, agosto 23, 2014

Pasado pisado

Apart Piano from Todd McLellan Motion/Stills Inc. on Vimeo.
This is the visual of a early 20th century piano coming apart in the air. First disassembled then laid out to photograph, it was then released from its original form.


viernes, agosto 22, 2014

Mi casa en una partitura - en inglés

Es un articulo que escribí sobre mis trabajos de los últimos años, describiendo las obras que utilizan objetos cotidianos junto con instrumentos musicales.
Fue un arduo trabajo volver sobre mis trabajos (por lo general me olvido de todo después del estreno) y un poco empalagoso (tanto "yo en tercera persona", tanto "mis obras", tanto "mi uso de") pero fue importante para mi (otra vez yo, ja ja, que le voy a hacer!) ) escribir este articulo como un psicoanalisis de mis  trabajos con cierta perspectiva (donde estoy parada??), empezar a ver lineas entre las obras, lineas de aquello que no fue planeado y con el tiempo se vuelve mas sustancial.
Estuvimos hablando estos dias con mi amigo Abel Paul sobre estos temas, en realidad sobre el uso de los materiales, que en un primer momento son relevantes (escribir con técnicas extendidas.microtonalidad, bla bla) que al tiempo caducan (jamás volveré a escribir un multifónico en mi vida!) y después, mucho después, se relativizan y salen a flote otros aspectos de la composición, que terminan siendo los mas importantes: la obra se trata de aquello que no fue planeado y de lo que no se puede contar. Misterioso, no?
Lamento desilucionarlos, este artículo trata sobre lo que si se puede contar...

Aqui va el link
http://earreader.nl/archives/766

The ear reader es una revista holandesa con articulos sobre musica contemporanea, muchos en  inglés.